（小說卷）徐小紅七題

臥虎

徐小紅小傳

       徐小紅，百花園雜志社（現鄭州小小說文化傳媒有限公司）副編審、鄭州小小說學會副秘書長、《小小說出版》執行主編。
       責編在業界產生重要影響的《小小說理論》《中國小小說典藏品》《中國小小說作家辭典》等數十種小小說書籍。曾任《小小說選刊》責編、總校，全國小小說高研班輔導老師。分別為《百花園》《小小說選刊》《小小說出版》創意“海內外倡導小小說的標志性刊物”、“中國小小說的權威品牌”、“中國小小說理論前沿陣地”廣告語，進一步明確了三刊定位，尤其是刊于《百花園》《小小說選刊》封面的廣告語，17年來總計在海內外隨刊發行5千多萬次，閱讀量過億次，充分彰顯了鄭州作為中國小小說創作中心與事業大本營的核心地位，在業界和社會造成廣泛影響。
       短篇小說《夢菲小姐》獲第十四屆“新光杯”青年文學作品大賽都市組三等獎，《吐金子的人》等入選多種小小說年度選本。多年來潛心小小說理論研究和小小說創作，新著《梯子開花：小小說的難度》即其成果的一次集中展示。該書集理論、評論、創作于一體，是繼顧建新、謝志強、蔡楠之后，小小說界涌現出的三位一體的作家型學者的姣姣者之一。

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附錄目錄

1 徐小紅新著《梯子開花:小小說的難度》出版
2 《梯子開花:小小說的難度》目錄
3 書摘1：徐小紅小小說：吐金子的人
4  書摘2：徐小紅：王奎山《紅繡鞋》賞析
5  書摘3：徐小紅：結尾·意蘊·立體·修煉——從我為《兩張畫紙的命運》改寫結尾說開去
6  書摘4：徐小紅：另辟蹊徑 別有洞天

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1 徐小紅新著《梯子開花:小小說的難度》出版



【書訊】鄭州小小說文化傳媒有限公司徐小紅新著《梯子開花:小小說的難度》，2017年10月由河南人民出版社出版，16開，14印張，28萬字，定價38元。作者愿簽名售書，需要者請匯款50元（因到付郵資翻倍，故取中間價12元，請諒解）給作者本人?？罴模?/font>450007河南省鄭州市伊河路12號  徐小紅18137160512（也可以微信轉賬，微信號同手機號）http://www.kurdaxlar.cn/thread-7577-1-1.html

2 《梯子開花:小小說的難度》目錄

序：顧建新：飛花時節讀華章
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第一部分  小小說之美
3 試論小小說的標題藝術12 小小說結構美學初探
23 小小說結構美學再探——基于小小說情節結構的“可塑性”研究
28 小小說“大”觀
42 小小說的格局
43 小小說的“大”優勢
44 小小說：存在的要素
第二部分  小小說之難
47 小小說的“難度”
62 蔡楠“車禍系列”小小說論析
73 《豬八戒的棒棒糖》的哲思境界
78 “敘事之緯”的重要性研究——以蔡楠的幾篇小小說為例
83 結尾·意蘊·立體·修煉——從我為《兩張畫紙的命運》改寫結尾說開去
89 小小說題材選擇和挖掘
90 另辟蹊徑 別有洞天
92 藝術直覺和藝術自覺
第三部分  小小說點評
99 王溱的睡衣與伍爾芙的房子
101 王奎山《紅繡鞋》賞析
104 忽然發現寧柏
107 余顯斌《靶子》賞析
109軍旅溫情——對兩則軍旅題材小小說的閱讀感悟
第四部分 我手寫我心
113 紅棉襖
116 吐金子的人
119 照相
121 夢菲小姐
124 下雨
127 手的故事
129 好日子
133 去神奇化愛情
146 取證
148 創可貼
150 黃金屋
157 虱子
159 廢品
161 愛情秀
164 女人寓言
第五部分  出版業務探討
193 芻議融媒體時代的文學期刊經營
201 簡論現代期刊的品牌塑造路徑
205 小小說閱讀新途徑：手機出版
210 新媒體時代平面媒體“入市”方略
      
后記
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3 書摘1：徐小紅小小說：吐金子的人

    我大學實習期間，師從小城名醫康德泰，這天快下班時分，遇到了一個奇怪的病人。
        “每天下班回來第一件事就是把金子交給我，我問他金子是怎么來的，總是不說。今天終于說出實情了，他說他會吐金子?？烧l相信??！他就當面吐給我看。還真是金子呢，去金店鑒定，人家說是千足金。如果只是吐金子也不妨礙，白白得些金子，多好?？删团滤€有別的病啊。而且他最近一段時間食量大減，保不齊就與吐金子有關呢。”老婦人顯然是病人的妻子，神色焦急地對康大夫說。
    一旁的兒子已經急了：“你有辦法嗎？如果有辦法讓我父親只吐金子不生別的病便罷，如果把吐金子的功能治沒了，我們也不情愿呢。”
        “有辦法，有辦法！不過你們能堅持絕對執行醫囑嗎？若能，我便接治；若不能，我也無能為力。”
        “吐金子的功能能夠保證不消失嗎？”
        “吐金子是與食欲減退共生的疾病，所以，隨著治療，食欲會加強，吐金子的癥狀會逐漸消失。”
        “我們不治了，咱走吧。”兒子說著就拉著父親走出診室。
    病人妻子則留下來繼續咨詢?？荡蠓蜓劬Σ豢此?，整理著桌子說：“此病若不治，日久只怕性命難保啊。”
    病人妻子抹著眼淚走了。
    此時已到下班時間，我簡單打掃過衛生，然后給康大夫按摩肩背?？荡蠓蜃谝巫由?，不停地唉聲嘆氣。我問他何故，康大夫說：“一切都是因為孫子呀。孫子最近交了個女朋友，是個拜金狂，要了鉆戒要豪車，要了豪車要別墅，要了別墅要名表，要了名表要名包，現在竟然跟孫子要飛機呀……飛機是我們這樣的家庭能夠玩得起的嗎？多少錢也填不滿她的欲壑啊。今天這個病人會吐金子，我要是能吐金子該多好??！”說完，竟涕淚橫流。
        “可那畢竟是病啊。”
        “只要能讓心肝孫子高興，我這老命就是丟了也心甘情愿。這沒用的老骨頭……”
        “康老師，我有一個想法——我們可以研究這個病人?？梢宰儌€別現象為普遍現象，克隆一些這樣的人為我們賺錢。”
        “好倒是好，只是遠水難解近渴呀。”
        “你幫我取幾根病人的頭發，其余的事情就不用管了。”說這話的時候我想起了?；炯?，哼起了小曲。
    一周后，吐金子的病人再次來到，眼窩深陷，精神疲憊，整夜失眠，要求住院治療。我借故檢查，取了他幾根頭發，便請了假，匆匆離開了醫院。
    半年后，我到醫院拜訪康大夫，診室里已無他的身影，而是新來了一位女醫生。女醫生說，康大夫給孫子的女朋友買了一架直升機，孫子終于結了婚。但康大夫進了牢獄。那位吐金子的病人告康大夫利用他的身體賺錢。他寫訴狀說他吐金子是越來越少了，身體卻變得越來越糟了，四肢無力，消瘦羸弱。他懷疑自己吐出的金子大部分都被康大夫巧用機關攫取走了，不然康大夫哪里來的錢買飛機？訴狀使公安檢察機關介入了調查，在康大夫施治的房間悄悄安裝了攝像頭，一舉破解了他暴富的秘密。說著，女醫生把一個光碟插入電腦，里面是康大夫實施截留病人吐出金塊的監控錄像——
    康大夫把病人帶到治療室。
        “這是治療床。服下這劑藥，半小時內必定會嘔吐。下面這個盆子會接住你全部的嘔吐物，你們可以從里面揀出金子。藥很安全，唯一的不適是嘔吐，盡管放心服用。”
    治療床是一個按摩床，一頭挖孔的那種，從孔洞處開始直到地下的盆子之間襯著一次性的無底塑料袋，病人的嘴巴剛好對著那個洞伸出去，嘔吐物都會落在床下邊的一個盆子里。
病人和家屬淘洗過嘔吐物，揀出里面的金塊離開后，康大夫從里面反鎖上房門，鉆進床下邊，從中間拉出塑料袋，中間有一個接近無色的大孔紗網，上面留下了好幾塊金塊，比漏下去的都要大。
       …………
    想起康大夫那么好的醫術居然因為貪財而入了牢獄，我只能捶胸頓足，欷歔哀嘆。不停地有來找他的病人，聞聽此事，也是搖頭連連。
    女醫生又說：“不過那個病人也沒有什么好下場，據說他是城建局副局長，身體不好也舍不得讓出位置，硬撐著，直至重度失眠，失去了工作能力，被送回家。前不久還找過來要康大夫還他吐金子的功能呢，可見他不上班后，吐金子的特異功能也消失了。”
    我來找康大夫，本來是想告訴他，我的克隆實驗以失敗而告終，因為，一個人的社會屬性是不能克隆到一個新的自由的生命體上的。
    我原本打算自己好好努力當上高官，并努力歷練成為一個會吐金子的有“特異功能”的人，但只要一想起康大夫和吐金子的病人的結局——要么惡病纏身，要么鋃鐺入獄，我就會惡心嘔吐，放棄這樣的追求。
    畢業前夕，我在一個下雨天巧遇沒有帶傘的季季，我把傘罩在她的頭上，給她講了康大夫和吐金子的病人的故事，她說我是個編故事的能手，挺崇拜我的。畢業后，她跟我一起去了我的家鄉，我們一起走向了婚姻的殿堂。
    一晃十年過去了，我現在已經成為一方名醫，受病人信賴，吃飯香，睡覺甜，樂天倫，心頭安。

    （本文發表于《小說月刊》2016年第10期，《小小說選刊》2017年第1期轉載，入選少說漓江文藝出版社《2017年度小小說》，收入作家新著《梯子開花：小小說的難度》一書）

        ----《吐金子的人》入選《2017中國年度小小說》
        http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102xpr0.html

4 書摘2：徐小紅：王奎山《紅繡鞋》賞析

    一、 短小精悍 集中凝練
   《紅繡鞋》全文1500多字，是典型的、標準的小小說篇幅［“小小說作為一種文體創新，自有其相對規范的字數限定（1500字左右）、審美態勢（質量精度）和結構特征（小說要素）等藝術規律上的界定。”——楊曉敏］。在這樣的篇幅內，不可能展開宏大敘事，不可能鋪排廣闊畫卷。小小說抓住一小段時間、一個小場景展開關于一件事情的敘事，使表達集中，筆鋒尖銳。具體表現在以下幾點：
    時間范圍：短——出嫁前個把時辰。小小說是“瞬時的藝術”。小小說在千把字的篇幅里抓住對生活、對人生的一種頓悟、一瞬間的發現。這頓悟、這瞬間因為作家的創作而成為永恒。
    取景范圍：小——七嬸的家里。小場景聚焦易于發現主要矛盾，在短時間內推出高潮，引導出結局。
    情節布局：緊——圍繞麥苗出嫁前她與七嬸間的一系列事件展開情節，最后把讀者的目光引向文章的中心元素——紅繡鞋。
    這樣的小小說名作不乏其例：《墜落過程》（吳萬夫）：母親穿過擁擠的車水馬龍救起墜落的兒子；《永遠的蝴蝶》（陳啟佑）：櫻子穿過馬路去寄一封“我”寫給母親要與櫻子結婚的信時遭遇了車禍；《預感》（滕剛）：在一個早晨，“我”試圖“抗拒”“我”的預感的時候“驗證”了“我”的預感的準確性……
    文壇大家、也是小小說的忠實實踐者王蒙說：小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。
    所以，小小說不必追求面面俱到，不必事事關心，只表達好一個主題、一件事情、一種心情、一種智慧……就可以了。
    二、 詳略適宜 突出道具
    省筆的運用主要在開頭：用全知敘事方式敘述式交代這天是麥苗出嫁的日子，可以省去許多筆墨。本文開門見山，在第一段就拋出引線：她（七嬸）想躲過這一天，免得自己看到麥苗出嫁傷心，也免得麥苗難受。一個年輕女子出嫁是喜事，為什么自己（七嬸）會傷心？為什么麥苗會難受？提出問題，引出下文，引導讀者繼續讀下去。
    詳筆的運用主要在結尾部分：用電影鏡頭般的畫面一步步切近本文的主題的寄托物——紅繡鞋。在語言上，結尾對于表達的主題寄托物“紅繡鞋”不惜利用重復（盡管文章篇幅短?。┑臄⑹鲞M行強調，進行突出表達：
    掀開門簾，七嬸一下子愣在了那里。
    桌子上，貴的遺像面前，是一片耀眼的紅。
    那是一雙新鞋。
    那是一雙紅繡鞋。
    鞋子在中原農村是女性的象征。通過貴的遺像前的一雙紅繡鞋表明，麥苗在形式上、心理上已經嫁給了貴。
    省筆與詳筆結合運用，表達有所側重，必要的交代又一字不少，不致使讀者陷入云里霧中。通篇增一字則多，減一字則少。本文在敘述的處理上有以下特點：故事情節的主線詳略得當地勾畫出來；隱藏在敘述背后的故事的細部——面則是儉省的；愛情故事、親情禮儀、民族大愛等隱藏在敘事背后，讓讀者填充。通過有效的、點到即止的敘述，貴、七嬸、麥苗甚至麥葉及麥苗的父母的精神高度都在作品的背后立起來，令人敬，令人贊。
    短時間、小環境加上道具——紅繡鞋的運用，使文章的主題單純卻情感豐厚，單一卻非常深刻。
    三、 挖掘深透 主題凝重
    挖掘層次之深主要表現在：麥苗對貴的感情（貴遺像前的紅繡鞋表達了麥苗對貴難舍難離的愛情）；麥苗對七嬸的情感（先是在結婚這天改口叫七嬸“娘”——行兒媳之禮，然后又說三天后回來看“娘”——盡女兒之分）；麥苗精神層面的形式的婚姻（初婚）與現實層面的真實的婚姻（新婚）……貴的在場與不在場：他一直不在場，因為他死了；他又一直在場，因為他一直被麥苗和七嬸牽掛，他一直影響著他生前與他相識的人，他也一直被他的母親和未婚妻甚至未婚妻的親人們（甚至還有鄰里街坊）照顧著。他生前是一個兵——一個忘我的兵，一個無私的兵，一個高尚的人——從七嬸的話里可以知道這些信息：（七嬸）自言自語地說：“一個團一千多號人，人家都平安回來了，偏你……”說著說著就提高了聲音：“人家都知道有爹有娘有老有小你個龜孫啥都不知道哇我的傻兒我的憨乖乖……”
    小小說的主題不必“高大上”，卻一定不能歪。小小說是平民藝術。小小說的讀者是平民大眾，所以小小說要追求普世情感。小小說要宣揚美德，弘揚正氣，針砭邪惡，歌頌善美，傳播美好理想，傳達生存智慧，成為美育課堂。本文的主題是歌唱鄉村姑娘淳樸、傳統的愛情觀，歌唱中華民族最樸素的忠孝仁愛、禮儀親情。通篇沒有一個贊美的詞，卻字字是贊美；沒有一個“愛”字，卻處處是真情。無論是對一位烈士未婚夫深厚凝重的愛情，還是對烈士的母親深沉真摯的關愛之情，都是中華民族傳統文化濡潤的結果，所以，本文又是一曲民族傳統美德、民族傳統文化的頌歌。
    結尾是文章的明燈，仿如一個人的眼睛。正是貴生前所住的西廂房貴的遺像前的桌子上那一片耀眼的紅——一雙紅繡鞋，與標題相吻合，給文章畫上一個圓滿的句號，而讀者的思緒從此刻卻更加活躍。所謂繞梁三日不過如此吧。小小說是結尾的藝術。如果把結尾換成別的，此文的藝術層次立馬會矮五分。
此外，合理控制情節釋放的速度、小說敘述語言及人物對話語言與人物身份吻合等，使整篇文章讀來有渾然天成的效果，自然真實。楊曉敏先生對王奎山的小小說有一個整體評價：渾然天成，大巧若拙。遵重生活的真實，遵循藝術創作的規律，尊重作品中每個人物的個性，才會有“渾然天成”之作；合理演繹人物情感，不夸大，不縮小，不越位，表達到位而恰如其分，才會達到“大巧若拙”之效果。

    （選自徐小紅《梯子開花：小小說的難度》，河南人民出版社2017年10月出版）

        編者附【臥虎點評】震撼靈魂的道德力量和人格力量

        古代女人裏腳后謂三寸金蓮，金蓮，是女人和美的象征，也是古人審美上女性的第二性器官。因此，延伸了，紅繡鞋是貞潔的暗喻，也是麥苗對貴忠貞不渝的愛情的化身?！都t繡鞋》表面上是愛情故事，深層里其實也是震撼靈魂的道德力量和中華民族的人格力量。從接受美學和小說的空白與多義性上說，如果只當愛情故事看，我以為不是奎山先生靈魂上的知音。學習的角度即切入點。較之短篇小說有一個相對完整的故事，像一棵樹，小小說往往是截取樹的一個橫斷面，在樹的年輪中洞察放大時代的陽光與風雨，似水盆里映日月，也是一花一世界，窺一斑而知全豹的提讀人生和世間萬事萬物。而再具體從技巧上說，也就是如子彈一樣只擊一點，不及其余，也是螺絲殼里做道場，羊腸小道通浩空。這是小小說學的認識論，也是方法論。就如滄海無邊，只取一瓢飲，眾美無垠，攝影只攝取最美最感人最震撼靈魂的一瞬?！都t繡鞋》，《永遠的門》，《立正》，《書法家》等經典名篇無不如此。

5 書摘3：徐小紅：結尾·意蘊·立體·修煉

       ——從我為《兩張畫紙的命運》改寫結尾說開去

    我于2014年7月30日曾在小小說作家網《教學互動》欄發過《從〈兩張畫紙的命運〉的不同結尾看藝術品格的不同》的帖子，評點鄭州小小說“高研班”第五期學員的作業《兩張畫紙的命運》，后被設為“精華”帖子并被版主設置高亮，有多位同學跟帖表示修改后的結尾立意比原文更勝一籌?！秲蓮埉嫾埖拿\》后來入選《全國小小說高研班優秀作品選》。帖子中我提到了結尾、意蘊、立體、平面等詞匯。
    帖子原文是：《兩張畫紙的命運》的兩種結尾是藝術追求的不同境界：前者（原結尾）平面，后者（改寫后的結尾）立體。前者簡單，后者深刻。前者創作者囿于自己所創制的一維畫面；后者修改者跳出一維空間，拉開觀察距離，撐出審視空間，個人體驗與普世觀念，具體事件與上升到抽象層次的審察，使作品的質地得到提升，立意有了飛躍式的發展，上升到“意蘊”層面。一個漂亮的尾巴挽救了一篇差點流于平俗的小說。
    其實，問題的核心并不是這些，而是：錘煉思維。因為無論是好看的結尾、深厚的意蘊、立體的表達還是作品質量的精度和意境的深度等，都是需要以錘煉思維為出發點的。
    小小說是營造意蘊的藝術
    意猶未盡、言有盡而意無窮是謂有意蘊。它重視的是“含蓄”，是海明威所說的只給出“冰山的水面上的八分之一”，對應于小小說的“留白藝術”，是句有余味，篇有余意。文本就好像一間空房子里的火燭，而意蘊則是火燭所照亮的空間范圍。作個也許不恰當的比喻，有意蘊的小小說表達不是饒舌的老媼訓誡兒童，絮絮叨叨，強硬粗暴；而是一位布道高士，簡練精辟，溫婉有禮。是否有意蘊又是判定一篇小文是小小說還是故事的分水嶺。
    如何制造意蘊？運用小小說的“留白藝術”，注重結尾的錘煉，追求立體而非扁平的表達，可以成功地制造意蘊。重視意蘊創造一定意義上來說也是尊重讀者，是期待讀者與作者一起完成小小說文本沒有完成的敘述，追求所謂“可寫空間”。意蘊與作品質量的精度密切相關，有意蘊、有意味，則小小說耐品味。掩卷之后，久久思索回味，不能放下，不忍放下，是謂意蘊深厚。
    相較于“小小說是立意的藝術”，“小小說是營造意蘊的藝術”的提法更科學、更準確。意蘊的“所指”是模糊的、不明確的，因而存在給讀者發揮想象的空間（所謂“可寫空間”），而且，越是優秀的小小說，此空間越大?？梢哉f，意蘊是放大的立意，是倍增的立意。意蘊往往在小小說的結尾處集中釋放出來，所以小小說的結尾是小小說創作的重中之重。
        “小小說是結尾的藝術”再探討
    小小說的結尾是畫龍點睛之筆，是推陳出新之處，是文章成敗之肯綮。結尾要追求止于意猶未盡之處；要既在意料之外，又在情理之中。
小小說是結尾的藝術在小小說的發展歷程中曾經因為用得太濫而遭詬病，但是翻開文學藝術史不難看到，結尾不論在小小說還是在“大小說”或者其他藝術形式那里都是很重要的。戲劇講究大團圓或者大悲劇，影視講究大震撼，小品講究聚焦、高潮……試想，如果安娜沒有臥軌，如果麥琪和她丈夫都很理智、都沒有準備對于愛人來說已經“沒有價值”的禮物，如果“小偷”與“警察”沒有在教堂展示思想上的“錯位”，如果《預感》的主人公沒有如他自己的預感一樣的命運，文學史的長廊中該有多少經典缺席？
    如果不重視結尾，得有《姓名》的內涵才敢“大象無形”“大音希聲”?；蛘呖梢赃@樣說，滕剛在自己的《姓名》出世之后才敢嘲笑《預感》的“技巧”。無疑，《姓名》比《預感》更有內涵，假設后者表達的是一棵樹的話，前者所表達的就是樹木以及它四周的空氣和土壤等所有包圍著樹的東西的結合體，是一個組合而不是單獨的一株樹?！缎彰贩从成鐣ψ匀蝗说姆柣儺?，表達社會肌體的痼疾及人的無奈和“我”的湮滅；《預感》只是對人生的局部觀察。高低大小一眼可判，結尾藝術遭詬病的緣由由此也可見一斑。但對于初學者，則不妨把“結尾的藝術”“留白的藝術”等前人總結的藝術規則當作圭臬，高度自覺地用小小說理論規范自己的創作。法則的追求會促進對立意的修正和提升，修剪會使得文章更趨向成熟，藝術修養也會在不知不覺中提高。小小說是結尾的藝術在任何時候都不會過時。只要用得好、不過分，遵循生活的真實性，就盡可以大膽地使用。
關于結尾的幾個關鍵詞：方向、銳度（穿透力）、力度（爆發力）。
    一般來說，創設結尾要跳出前面的情景設置平面或者換一種審視角度，或者轉換敘述的方向，為最后的爆發做準備。進入結尾部分，要像一位將軍（而不只是一位扛槍的士兵）一樣，具有統領全局的眼光；要跳出作品前部的情景，與其保持一定的距離，俯察而非平視，遠觀而非沉湎其中，以閱讀者或者局外人的身份去研判作品，尋找意蘊提升的突破口。
    小小說的“立體化”表達
    當代小小說經過30多年的發展已經走向它的成熟旺盛時期，小小說創作也從20世紀80年代追求單一思維、單個主題發展到今日的追求多層思維、多重主題。追求小小說“立體化”表達已經成為今日成熟小小說作家創作的常態。一般來說，內容具有“多義性”、有意蘊的小小說作品，都具有“立體”思維。這種思維指導下創作的小小說主題不是單一的、單薄的，而是具有豐富蘊含的。
    且不說一向以“立體化”結構形式為自己打上標簽的蔡楠的“車禍系列”、《關于年鄉長之死的三種敘述》等作品，即便他的《關鍵詞》《臉》《腳》等，雖然沒有搭建“立體交通網絡”，但它們的意蘊表達仍具有“立體”的性質?！蛾P鍵詞》中的每一個關鍵詞都是一個意蘊的“大隊長”，統轄自己的“片區”，形成概念的“集合”，再被有機地整合在一起，形成一篇審美豐富之作。它的結構可以說像“博古架”?！赌槨放c它有異曲同工之妙?！赌_》則借助象征化的表達，把天然之腳和成為一種社會身份符號的移植的腳對比描摹，從而形成“立體化”的意蘊空間。
    許多運用傳統手法創作的小小說作品并不以布局的立體化或者以象征、隱喻等現代派的藝術手法為伸張意蘊、追求表達“立體”的途徑，卻仍然是大眾喜聞樂見的藝術形式，這主要還在于其生活化、豐富化、真實化、藝術化的表達技巧。其中，信息量巨大應該是一個重要指標，真實是其生命。如韓少功《青龍偃月刀》等。它給出的信息量是巨大的，再者，它給讀者思考的空間。古老的手藝、“守舊”的意識，對于當下生態的碰撞，是一個值得研究的大課題。它的成功，凸顯出“功夫在詩外”這句老話的神圣。
    平面化的表達就是公式化、圖解化，顯示“主題先行”的痕跡。“主題先行”并沒有什么不好，只是痕跡太重，才有“平面化”的弊端。
    由此看來，無論是結尾的藝術、留白的藝術，還是本文對意蘊追求、立體表達的強調，都是為了小小說的主題——所謂文以載“道”是也。那么，錘煉思維對于小小說創作來說就顯得尤其必要了。
    小小說思維的錘煉
    作者在文章中所表達的“意”形成于“思”。“思”來源于生活，來源于學養，來源于訓練。從平淡無奇的生活中發現不同尋常之處、給人啟迪之處、動人心弦之處等，需要“遇到”，更需要慧心慧眼。錘煉思維可以從以下幾點著手：
       1. 積累知識，豐富學養，筑牢思維的根基
    藝者，意也。“意者，道之形也。”道法自然——立意要遵循自然萬物的生長變化規律，要建立在真實的基礎上。道心一體——作者所表達（所感受到）的“道”與人之真性情和寫作者的人品密切相關，人對自然大道的感覺與心理因素密不可分。
    世間萬物皆有道可循：事物的運行發展自有其內在規律。人間自有公道在。人人心中有桿秤。這即是普世價值觀。小小說是平民藝術，自然也遵從普世價值觀。但藝術又從來是追求新奇新異的，具有叛逆的個性。在普世大“道”與藝術個性的追求之間做好平衡便是成功。
    人間大道無外乎區分智愚、賢不肖，辨別真善美、假惡丑，尊崇仁義禮智信孝悌廉忠勇毅等普世價值觀。文學創作雖然不是簡單的“布道”，但文學作品只要傳播，就必須接受思想性的檢驗。
        “道”在五千年中華文明里豐富多彩，我們需要的是豐富自己的學識，推陳出新?？葱v史、哲學、儒道釋書籍，涉獵逸聞趣事、笑話幽默等閑書、雜書，有助于開闊視野，增加思維的寬度和深度。
       2. 細心觀察，認真體察，“意”不驚人思不休
    對于生活中的事物要有好奇心、探索欲。在小小說寫作中遇到難題要做“品斷筋”，要探究到底，不能似是而非、模棱兩可，最起碼要做到心中有數。運用創造性思維如發散思維、聚合思維、逆向思維、聯想思維等思維方法對情節發展進行合理推演。思維要有整體的眼光、批判的眼光、歷史的眼光、辯證的眼光，要“推陳出新”，要有獨立見解、獨立判斷。創作要有“高出一頭，深入一境”的追求、襟量，才能有過人之文章。
    錘煉思維要結合運用一些文學創作技巧進行，比如制造不平衡、不圓滿，制造矛盾、追求高潮等；追求陌生化即陌生化的表達語言、陌生化的情節設置、陌生化的創作形式、陌生化的人物典型等；可以通過設置道具、設置懸念，添加特殊人物或特殊事件從而牽出關鍵情節等提升主題。
    修煉不單單是作品意境的修煉，也包括作者人生觀的修煉。有什么樣的人生觀，就有什么樣的作品。小河溝承載不起千噸巨輪，翻不起千重浪花。思想境界高，思路開闊，則作品能夠跳出一維的框架，豐富內容，創新形式。
    附：《兩張畫紙的命運》 作者/李竟宇
    它們最初是一疊畫紙中的兩張，完全相同的模樣。它們在商店里待得太久了——那是怎樣寂寞的時光呀，它們經常聊天解悶。是的，它們有著自己的語言，我們人類根本聽不到的。它們也都暗含期待，期待著命運的轉機。
    畫家那時還是個年輕小伙，沒什么名氣，算個繪畫愛好者。他省吃儉用買紙練習繪畫，它們身處的那疊畫紙，最后便被畫家買去了。
經過一段充滿陽光的街道，它們隨新主人回到了家。這是一間大屋子，里面凌亂地擺著長桌和畫架，上面是已經完成和還未完成的畫作?？恐锩娴膲?，擺了一張同樣凌亂的小床和布滿油污的爐灶。屋子長期拉著窗簾，外面的陽光一點也進不來。
    在這樣的地方，小伙子執著地畫著，卻很難有他滿意的作品，很多都是畫完一半就被他揉成一團扔進垃圾簍。畫紙們害怕起來，當然也包括那兩張畫紙，因為進了垃圾簍，生命差不多就算終結了。
    這時，小伙子戀愛了。那是個很時尚的漂亮女孩，常對他的畫作指指點點。畫紙們卻并不喜歡她，因為有更多的同伴被扔進了垃圾簍。
    終于輪到它們了。和以往不同的是，小伙子一時疏忽把它倆當作一張，一起放到了畫架上。“這樣也不錯，”它們說，“同甘共苦，這才算好兄弟。”小伙子用心畫著，那女孩經常來看，時而皺眉蹙額，時而開懷大笑。
    上面的畫紙一直心驚膽戰，因為很多同伴就是這樣被扔進垃圾簍的。每當這時，下面的畫紙就安慰它：“別怕，我們始終在一起！”
終于畫完了，兩個年輕人都露出滿意的笑。這竟然是他倆的畫像！兩人依偎在一起，那么幸福。
    小伙子裝裱畫作時，仍把它們重疊著裝進一個畫框。那張畫作自然在外面。它高興起來，甚至向躲在后面的同伴炫耀。那張仍然空白的畫紙沉默不語。
一年過去了，不知什么原因，這對戀人的爭吵多起來。畫框里的畫作和畫紙聽到女孩那震耳欲聾的吼聲：“你就知道畫畫……”
    好幾次，女孩舉起那個畫面為兩人畫像的畫框，要往地上摔，多虧小伙子及時制止。畫作被嚇得不輕，它后面的畫紙勸它想開些。畫作表面應著，暗想：“你還是張白紙，你當然不怕。”
    女孩坐進一個中年男子的小車走了，再沒回來。小伙子顯然痛苦了好久，常對著畫框發呆，再更努力地埋頭繪畫。
    小伙子在朋友的資助下辦了畫展，他的畫得到很多人的贊賞，他一舉成名，成了畫家。
    越來越多的人來買他的畫，他的畫作價格節節攀升。他有了自己的展室，慢慢又有了自己的房子和車子。
    那幀我們所熟悉的畫，一直擺在展廳里的顯要位置，受著無數人的觀賞和贊揚。有人出了高價要買，畫家說它承載了他初戀的難忘時光，不賣。
    那張畫作因此迎來了輝煌時刻。這么多人在自己跟前流連，畫作受到很多的夸贊。它不禁得意起來，向自己身后的同伴極盡炫耀。那躲藏在黑暗里的可憐的白紙。畫紙一直沉默不語，畫作繼而甚至譏諷起來：“我們曾是一樣的畫紙，我們現在還如此貼近，但我們已是天壤之別。”畫紙干脆閉上了眼睛。
    這日，展室里來了個妖艷的女人，走到那幀畫前。畫作正暗自得意又有人來觀賞自己，誰料這女人突然舉起畫框“哐”一聲在地上摔得四分五裂。朦朦朧朧中畫紙覺得這女人似曾相識。
    畫家任由那女人把珍貴的畫作撕碎扔到屋外。畫作在粉身碎骨之前，終于認出這女人就是畫在自己上面的女孩！它飄揚在風中時，她正頭發蓬亂、面容猙獰地跑出去。躺在地上的畫紙看到，畫家的眼里流出了淚水。
    流著淚的畫家走過來，彎腰撿起畫紙，小心地放進抽屜里。
    原來的結尾：
    以后幾天，畫家潛心在這張畫紙上作起畫來，畫面竟是畫家自己和一個樸素而羞澀的女子。畫紙從他的自言自語里知道，女子是畫家曾在鄉下的同學，它見她來過幾次，除了樸素而羞澀，還美麗。
    修改后的結尾：
    很久后的一天，畫家找出那張珍藏了很久的畫紙，潛心作起畫來，畫面竟是畫家自己和一個樸素而羞澀的女子。仔細看，她像畫家的前女友，只是，表情淳樸未鑿。
    這張畫在一次大獎賽中獲了一等獎。當記者采訪畫家的時候，畫家說，畫中的少女是他的現任女友。畫紙卻知道，畫家在撒謊。自從那個女人走了之后，畫家好像對愛情有了免疫力，畫家現在只有女人——很多的女人，卻沒有愛情。

    （本文發表于《文藝家》2015年第12期，收入作家新著《梯子開花：小小說的難度》）

       編者附【臥虎點評】只有女人，沒有愛情

       敘事角度奇特，語言從容。兩張畫紙的命運，亦暗喻一對戀人從相戀到分手的偶然與必然。上面的畫紙是畫家，后面的白紙亦可看作是沒有慧眼的女孩。
       人真正的愛情往往只有一次：畫家現在只有女人——很多的女人，卻沒有愛情。這是一個人的悲劇，也是許多人的悲劇。

       6 書摘4：徐小紅：另辟蹊徑 別有洞天  

       林美蘭的《大廚》是她參加鄭州小小說創作函授輔導中心第七屆“高研班”學習時交的一篇作業，當時我任她的輔導老師。她當時交作業的一稿是以討薪這個寫得很濫的題材為基礎演繹的，文章中寫到了老板的出逃、討薪者的施暴，造成了不可收拾的結局，留下一個爛攤子。我讀后覺得平平，給她指出可以“反撥”一下，把主題改得明亮一些，正能量一些。提醒她老板出逃，應當迫于無奈，是不是加一個情節。美蘭是一位非常有激情、反應非?？斓膶懽髡?，她幾乎在第一時間就看到郵件并回復說立即改。美蘭改得很快，幾乎全文改寫，加了許多情節，改成了后來發表的《大廚》，避開討薪，另辟蹊徑，把一個欠債的企業“整飭”成贏利企業，不但還清債務，償付欠薪，而且小生意做大，除了解救酒店的同僚“小眾”，還開辦職業大學，專門訓練酒店經理和廚師，幫助更多的“小眾”。文章還把老板的消失演繹成另一種可以理解的原因，后來雙方和解，升華了主題。改后的結果是我沒有料到的好，可謂大刀闊斧，擲地有聲！正能量，而且頗煽情。此文獲獎，被收入集子。一篇好文章也給美蘭帶來意料不到的聲譽。另辟蹊徑，別有洞天。行旅人生如是，錦繡文章亦如是。

       附：《大廚》作者/林美蘭

       大廚還像兩年前那樣瀟灑，把毛巾搭肩上，手一揮：我走！大廚胖墩墩，滿面紅光，天生有種樂觀向上的朝氣，身后跟著女友小桃和五十多名員工。時光回到兩年前……
       兩年前，大伙上班才知道，老板突然跑路了！下午，酒店前聚集許多債主。大廚手指折幾下：老板欠房租、魚蝦錢加水電煤氣費等，約100萬。本來，今天就要補發上月工資的。年輕漂亮的服務員小桃哭了。是啊，我們連路費都沒著落！小永急得直頓腳，終于想起報警。
       氣溫在零下，但風和日麗，天氣好得讓你想放下手中活兒去狂歡。警察10分鐘就到了。小永感覺有異，哦，是一貫的主心骨——大廚坐在角落里一聲不吭，似乎心事重重。
       在大廚眉毛挑起時，不再瞇著的眼睛星光點點：嘿，天冷得像個笑話，但我們的日子別過得像廢話！這話，逗得討債的也笑了。
       大廚帶人，盤點固定資產和材料庫存。41臺空調、桌椅板凳、廚房用具若干。他又打開冰箱，得知魚肉、高級配料等，還有價值3萬元左右。隨后把目光放在經理、廚師、跑堂、迎賓等人身上，泰然自若：都是大活人，不能等死。老板不在，我們為什么不開張？是啊，干活的人都在！大廚眼如牛眼說：至少，我們要把回家的路費做出來嘛。
       大廚一呼百應。工商、警察也支持。再說，供貨商都看好大廚，主動簽了供貨協議。大伙兒深知，從此以后是在為誰拼搏的，自然齊心協力。每天用鞭子甩亮黎明，趕著輛破車，將太陽從東山拉向西山。大廚如一位指揮家揮舞手中的指揮棒，演奏著一部力與美的交響曲。沒幾天，大伙兒的路費就賺足了。小永要結婚，揖手告別。
       大廚送走小永，回頭對大伙兒說：干脆把老板欠我們的工資也賺出來吧。這聲音似銅鐘，眾人齊聲響應，呼聲震天動地，直沖九霄。大廚肩搭一塊白毛巾，唱著“打虎上山，敢叫山河換新裝”的京劇段子，儼然革命重擔一肩挑的楊子榮，頂天立地的英雄好漢！
       每天，大廚用毛巾擦把臉，就挨桌去敬酒。老食客好奇，也是覺得責無旁貸，相繼來捧場。也都受到種種優惠，很多顧客常來用餐。那天，小桃莞爾，向大伙宣布：我們的生意從沒這樣好，已還掉所有的欠款。一年半后，大廚坐上總經理的寶座，也收獲了小桃的愛情。
       這年春節前，大雪封門。酒店生意仍好得出奇，急需員工，在大招聘，老板的兒子民生突然從美國回來了。
       你書讀完了？小桃大吃一驚，招呼大伙，酒店立馬鬧翻天，大伙兒圍住民生，追問：你爸呢？
       誰料，民生對大廚說：我爸的酒店，當年就如竹節草隨時都可能被風吹走啊，是你救起它。民生極其欣賞大廚的敢作敢為和員工們的自力更生：真有人以難以想象的勇氣、熱情和堅持，勇挑重擔！民生痛哭流涕，大哥，萬分感謝你！我爸兩年前得胃癌，一直在醫治，直到我學成，才告訴我這事。
       我竭盡全力了。大廚坦坦蕩蕩，把賬目點清要走人。營業大廳就出現了開頭的一幕。民生喊住大廚：不要走。你仍當總經理！大廚瞇眼細思量：也是。節前的生意要做好，才對得起關照我們生意的顧客??！主意打定，就把毛巾一搭，繼續做他的大廚。民生的兩行熱淚，倏然滑落。事后，大廚去看望老板，老板忍著劇痛對民生說：也許，物可瞬間易主，但人須時時有心??！老板握住大廚的手說：請扶助我的兒子……就含笑九泉了。
       五年后，民生逢人便贊美大廚：大廚拿走50萬，又貸款100萬，開辦一所職業大學，專門訓練酒店經理和廚師。又告訴客人，大廚已培養經理和高級廚師數以萬計！回頭打電話：大哥，你的成功純屬偶然。但是你把我家的酒店當成你的事業來鐘愛，這是你人生最具潛力的原始股！身邊的小桃噘起嘴，卻聽見大廚答的話很有情又有意：謝謝！我只是你的朋友似棉被，而真正使你溫暖的，必須是你的體溫！

       編者附《大廚》作者/林美蘭（原文）

       大廚早先還不是個大廚。因為喜歡，進了烹飪職業學院。他畢業后，應聘來這家規模不算小的酒店做廚師。他個頭不高，胖墩墩的，但人前一站，骨子里透著一種大將風度。小伙子肯學肯干，只幾年工夫，就當上了大廚。
　　兩年前的冬至，是最寒冷的一天，北風嗚嗚地叫著，落葉裹挾著雪花滿天飛揚。就在這一天，老板突然跑路了！
　　大伙一早上班才知道。下午，大廳里聚集了許多債主。房東、供貨商們七嘴八舌湊出了老板欠的債務：房租、魚蝦錢、蔬菜錢外加水電煤氣費，有100多萬，還不算拖欠的兩月工資。年輕貌美的服務員小桃氣得直哭：“我們連回家的路費都沒著落！”小永也急得直頓腳：“沒路費，我咋趕回家結婚呢？”
　　小桃說：“報警吧，法律可是維護我們打工者的?！?br /> 　　小永說：“我給工商打個電話，讓他們也想想辦法?！?br /> 　　大伙兒紛紛贊同。
　　不到10分鐘，警察就到了。一會兒，工商的來了，記者也來了。
　　小桃感覺氣氛有異：哦，時常有金點子的大廚一聲不吭，坐在角落里，似乎心事重重。
       當大廚眉毛翹起時，剛才瞇著的眼睛星光點點：“嘿，天冷得像個笑話，但我們的日子別過得像廢話！”話一出，逗得警察和討債的都笑了。是啊，天氣雖然很冷，但啥時候已變得風和日麗，周遭鳥語花香，真好得叫人要放下手中的活兒去狂歡。
　　大廚帶人，盤點酒店的固定資產和材料庫存。小本子記著：41臺空調、桌椅板凳、廚房用具若干。他又打開幾個冰柜，讓倉管報數字，得知魚肉、高級配料等，還有3萬元左右。然后把目光放在廚師、墩頭、跑堂、迎賓、打雜等人身上：“都是大活人不能等死。老板不在，我們為什么不開張？如果大家愿意，我就來做這個主啰?！?br /> 　　“對！一個蘿一個坑，我們干活的人都在?！贝蠡飪夯貞?。
　　“至少，我們要把回家的路費做出來嘛?！贝髲N微笑。
　　大廚一呼百應。警察、工商和記者都支持。房東和供貨商也支持，他們跟大廚簽了協議。
　　大伙都深知是在為誰拼搏的，自然有令人驚喜的姿態。每天用鞭子甩亮黎明，趕著一輛破車，將太陽從東山拉向西山。大廚仍是個大廚，但更像個樂團的指揮家，他汪洋恣肆地揮舞著手中的“指揮棒”，跟大伙兒一起演奏著一部力與美的交響曲。
　　一個月很快就過去了，大伙的路費也賺足了。小永要回家結婚，依依惜別說：“只要大伙兒還在，我還會回來的?！?br /> 　　大廚送走小永，回頭笑著對大伙說：“干脆把老板欠我們的倆月工資也賺出來吧?！边@聲音似銅鐘與翠竹合鳴的回響，一股暖流漾遍大伙的全身。窗外，雪花紛紛揚揚地落下來，飄到屋頂上。風一吹，飄飄灑灑，像一只只白蝴蝶翩翩起舞。
　　這段時間，要債的也常來探聽虛實。一天，許多人還處在剝洋蔥的懵懂中，房東過來，拍拍大廚的肩膀說：“年輕人，把酒店經營起來吧，先還清債務再付房租?！毙√艺f：“懶人有睡不飽的覺減不下的腰。只要不做懶人，我就相信你行！”眾人也齊聲響應。大廚把毛巾往肩上一搭，唱個喏，儼然京劇《智取威虎山》里一往無前的楊子榮，模樣挺瀟灑！
　　年后，討債人仍不時來“光顧”，但眼光里流露出的更多是欣喜?；丶医Y婚的小永不僅回來了，還帶來了新婚妻子。
　　“也是的，干活的人都在，我看好酒店的前景?！泵刻?，大廚挨桌去敬酒，驕傲地說。老食客一傳十，十傳百，都很好奇，也是覺得責無旁貸嗎，相繼來捧場，也都得到大廚的種種優待。
       一年半后的一天，已做大堂經理的小桃莞爾，向大伙宣布：“我們已還清了所有欠款，開始盈利了?！?br /> 　　大廚仍是大廚，但已收獲了小桃的愛情。
　　兩年的時間，一眨眼就過去了。
　　春節又快到了，大雪紛飛。酒店的天井里鋪滿了雪，雪地里那一樹紅梅傲雪綻放，火紅得就像大伙兒的笑臉。酒店的發展急需招聘員工，不辭而別的老板竟回來了，著實叫大伙吃了一驚。大伙怒氣沖沖圍住老板，憤怒譴責他的不仁不義，只聽見老板帶著哭聲說：“讓我當個跑堂吧?！闭l知，大廚把酒店賬目點清，大手往外一揮，立馬要走人，身后緊跟著女友小桃、小永和五十多名員工。老板慌忙擋道：“當年，沒有你，我的酒家就像竹節草隨時要被風吹走，是你救起它。你不能走！”老板差點跪下了，大廚才仍當大廚。
　　至于后來，大廚開了家火鍋店，大伙兒也都跟著他干，生意很紅火呢。但那已是后來的事兒了。

        ----《大廚》2016年4月14日選入四川省四市聯考2016屆高中畢業班第二次診斷測試語文試題

       編者附【臥虎點評】故事與立意

       故事平面上的翻三番易，量變也。
       立意崛起式的翻三番難，質變也。
       廚之小在職位低微，以小觀大于細微之處。
       廚之大在人格魅力，以小見大于自強不息。

       編者附【鄭貴梅點評】英雄式的《大廚》

    林美蘭的小小說《大廚》，講述了一個酒店倒閉、酒店重新開張的故事。酒店倒閉，老板跑了，債主來了，債主們紛紛跑來向老板要錢，員工們的工資也沒了著落。面對如此困境，大廚鐘明振臂一呼，“唱著‘打虎上山，敢叫山河換新裝’的京劇段子，儼然革命重擔一肩挑的楊子榮，頂天立地的英雄好漢！”

    員工們積極響應。酒店在大廚的帶領下，又重新開張了。大廚和以前的供貨商也簽訂了新的訂貨協議，員工們的工資也有了保障。
       沒想到，空中蒸發的老板，突然從天而降，他下山了，他要摘取現在蒸蒸日上的酒店。人們義憤填膺，紛紛譴責老板不仁不義，大廚要走人，員工們要散伙，老板再三給大廚說好話，給大家賠不是，大廚和員工們原諒了老板，也都留在了酒店。
       讀過之后，感慨頗多，先說四點。第一，素材選擇好。作者選取了生活中一個極為普通的故事，酒店倒閉，酒店重新開張，被作者演繹成一個一波三折的小小說，把一個普通大廚，塑造成一個臨危受命、敢作敢當的英雄人物。
       第二，英雄式的人物。作者賦予了大廚一個英雄的使命。英雄的膽略，大廚臨危受命；英雄的凝聚力，員工們積極響應；英雄的胸襟，原諒了老板；以及英雄的超脫，“回頭，老板打電話給大廚喊道，鐘明，你扭虧為盈純屬偶然，但你把我的酒家當成你的事業來鐘愛，這是你人生最具潛力的原始股！小桃噘起嘴，瞥見鐘明卻一點不生氣，答的話有情又有意，謝謝。我只是你的朋友似棉被，真正使你溫暖的，是你的體溫！”
       第三，人物刻畫栩栩如生，“大廚像兩年前那樣瀟灑，把白毛巾搭肩上，手一揮，我走！聲落人現，胖墩墩，滿面紅光，天生有股樂觀向上的朝氣”。
       第四，語言描寫的審美迷醉，“時光倏地跑回兩年前的立春那天，雪花狂舞，風如刀割，那是康店鎮興榮酒家最寒冷的一天——老板突然跑路了！”
       總之，全文敘述松弛得當精彩連連，結構上的一波三折、語言用詞上的精準、幽默，以及動詞形容詞等等的運用，立體、豐滿、充滿了質感。閱過《大廚》，一個敢作敢當的大廚，就屹立在我們的面前。

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多謝臥虎校長推廣。